Sonate pour flûte, alto et harpe. Syrinx. Chansons de Bilitis. Prélude à l'après-midi d'un faune
"Ce jonc vaste et jumeau dont sous l'azur on joue..."
Stéphane Mallarmé fut très impressionné par la manière dont Debussy avait "prolongé l'émotion de son poème" L'Après-midi d'un faune. La flûte n'est pas l'instrument le plus représenté dans l'œuvre de Debussy, mais c'est à elle qu'il destina quelques-uns de ses chefs-d'œuvre : à l'exception de la célèbre et ultime Sonate pour flûte, alto et harpe, les pièces de ce disque sont toutes liées à des circonstances de création théâtrales ou littéraires. L'occasion de replacer Syrinx dans son contexte (la pièce Psyché de Gabriel Mourey) et de réentendre les Chansons de Bilitis de Pierre Louÿs telles qu'elles furent représentées (avec petit ensemble instrumental et récitant) un certain jour de février 1901.
Ce titre est paru pour la première fois en 1998.
Artistes
- Philippe BernoldFlûte traversière
- Gérard CausséAlto
- Isabelle MorettiHarpe
- Ariane JacobPiano
- Irène Jacob
Compositeurs
Programme
CLAUDE DEBUSSY [1862-1918] Sonate pour flûte, alto et harpe (1915) · I. Pastorale. Lento, dolce rubato (7'10) · II. Interlude. Tempo di Minuetto (6'04) · III. Final. Allegro moderato ma risoluto (4'43) · La Flûte de Pan (Syrinx) pour flûte seule (1913) (2'34) · Prélude à l'après-midi d'un faune Transcription pour flûte et piano par Gustave Samazeuilh (1925) (8'45) Les Chansons de Bilitis (1901) Musique de scène devant accompagner la récitation de douze poèmes de Pierre Louÿs pour récitant, deux flûtes, deux harpes et célesta · I. Chant pastoral (2'10) · II. Les Comparaisons (1'06) · III. Les Contes (0'57) · IV. Chanson (1'48) · V. La Partie d'osselets (0'50) · VI. Bilitis (1'27) · VII. Le Tombeau sans nom (1'47) · VIII. Les Courtisanes égyptiennes (1'22) · IX. L'Eau pure du bassin (0'50) · X. La Danseuse aux crotales (2'02) · XI. Le Souvenir de Mnasidica (1'18) · XII. La Pluie au matin (1'54) · La Flûte de Pan (Syrinx) version originale avec récitante Musique de théâtre pour Psyché de Gabriel Mourey (Acte III, 1) (2'29)
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